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赌场单零转盘绝密技巧·王潮歌:云海漫游、穿越浮生,峨眉山的一座“戏剧幻城”

2020-01-11 08:54:54
作为全国“三区三州”深度贫困区,脱贫攻坚这件事,成了甘肃省临夏回族自治州最大的政治任务和“一号工程”。近日,由中央网信办网络评论工作局、中国互联网发展基金会主办,甘肃省委网信办承办,中国甘肃网、甘南州委网信办、临夏州委网信办协办的“脱贫攻坚地方行”——看甘肃线下走访活动来到临夏回族自治州。临夏县建立的扶贫车间带动妇女脱贫就业。

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赌场单零转盘绝密技巧,从开创中国实景表演的《刘三姐印象》,到《丽江印象》、《大红袍印象》和《武隆印象》;直到几年前,《再看平遥》、《再看敦煌》和《再看五台山》再次颠覆了传统的戏剧观看方式,导演王潮歌的名字已经成为中国最重要的旅游城市与当地旅游业密切相关的金招牌。

《刘三姐印象》剧照

在中国,她的这些作品几乎每天都在8个不同的旅游目的地上演,每天可能有2万到3万人观看。最近的一个数字是,在敦煌旅游的高峰期,“再看敦煌”创下了一天12场表演的惊人数字。从早上8点到凌晨1点多,许多观众仍然买不到这场演出的票。

《再看敦煌》剧照

然而,在《印象》(Impression)和《再见》(See Rew)系列创造了一系列可观的经济效益和社会影响之后,王潮歌在今年9月再次颠覆了自己,推出了全新的“Only”系列。它的第一部作品《只有峨眉山》于9月6日在全球首映。9月25日,这座巨大的“戏剧魔幻城市”将在峨眉山脚下迎来一场正式的盛大开幕式。

这项工作自然成为地方政府为顺应“文化旅游一体化”发展而精心打造的创新“第一工程”,并由四川省乐山市委、政府承办。当地政府预计,依托国有峨眉山旅游投资开发有限公司,以戏剧《只有峨眉山》(Only峨眉山)为起点,5a景区峨眉山将从传统的“门票经济”向“体验经济”转型,助推峨眉山成为世界级的ip,开启文化旅游一体化的新标杆。

创造“戏剧魔幻城市”:一艘“人间天堂”的时空穿梭船

“只有峨嵋山有一个金色的屋顶,只有当你到达它,你才能看到云海。只有当你看到云海,你才能知道佛光是什么。只有从云中俯视世界,人们才能发现人们其实非常美丽。”

9月6日世界首映式结束的那天,王潮歌标志性的白衬衫和黑牛仔裤走上舞台。她用了几个“只有”作为开场白。

与全是真实场景剧的“印象”系列相比,“再看”系列是一种旅行身临其境的戏剧观赏体验,而“只有峨眉山”又一次实现了一些颠覆性的革命。这座“戏剧魔幻城市”有“云上”、“云中”和“云下”三个观看空间,开创了观众从室内到室外的旅游观看模式。

“戏剧魔幻城市”之所以被称为“城市”,是为了打开“戏剧表演”和“现场表演”的界限。没有固定的空间,剧院不是剧院,真实的场景也不是真实的场景。观众将在中国最大的水下剧院观看“没有演员的表演”。观看戏剧《只有峨眉山》的经历是一种“人间天堂”的时空穿梭。

观众的观看体验往往始于“云中”(in the cloud),这是一个户外剧场,连接着“云上”和“云下”两个剧场。无尽的白色砾石、23个屋顶和8000平方米的雾和薄雾使“屋顶上的云海”感觉像置身于天球中。各种各样的表演者在他们之间来回移动,时间和空间并列,古代和现代在一起。观众漫游“云海”,鸟瞰世界。

“云上”是一个巨大的室内场景体验剧场,剧场外有50多万块绿色小瓷砖和9万块彩色大玻璃砖,剧场内有6个大型表演空间。每个剧院可以容纳1400多人同时观看演出。

《云上》(Above the Cloud)从室内剧场的静态观看开始,然后观众以行进的方式观看戏剧,从观众到舞台,再到其他几个空间,如“天井空间”、“后空间”、“废墟空间”和“意象空间”。演员的表演在这里触手可及,时间和空间的变化令人惊叹。

王潮歌说:“当我们在云中时,我们都是神。我们认为天堂就是天堂,我们可以拥有我们想要的一切。但是当我们到达“云”并从那里俯视世界时,我们会发现人类实际上非常小。我们将看到我们的祖先,1000年前和2000年前的祖先,我们还将看到我们永远不会灭绝的子孙后代。这些人和我们并肩走着,就像走在一个巨大的祝福上。这个祝福是一万个字符。在这样的祝福下,我们行走,我们生存,我们死亡,我们重生。这样,整个过程都可以从天上看到。”

王潮歌

第一个现实生活中的乡村剧院:艺术地重复利用古老的村庄来重现乡愁

“但是在这个世界上,我们有细碎的日子。我们一个接一个地向父母告别。我们一次又一次地打包行李,去了我们想去的地方。这是“云下”,一个“人类道场”。"

“云下”剧院是王潮歌新作品中最特别的特色。整个剧院是一个叫“高河村”的古老村庄,峨眉山下到处都是土著人的房子。在这里,王潮歌和她的团队建造了中国最大的实景乡村剧院,实现了旧村庄的艺术再利用。

在这背后,有一个特殊的故事。“高和村”的位置在剧院“云上”的位置旁边。老村子里的所有建筑都是破旧的建筑。就在拆迁被纳入计划的时候,王潮歌比挖掘机提前一步到达了这里。她立即看到了这个古老村庄背后的伟大历史感。在说服当地政府后,这个古老的村庄得以保留,建筑师加固了所有的建筑,因此整个村庄成了乌云下的剧院。

“只有峨眉山”剧照

“高和村”最终保留了27个庭院、48栋房屋和395间房间。故事在院子里一个接一个地展开:1980年春天,深圳的招聘人员打破了这个小村庄的宁静,每个家庭都在一夜之间发生了变化...

观众走进峨眉山脚下的普通村庄。随机有6条路线在等着他们。17部庭院剧、2部方形剧、75部零散剧、4355件具有强烈历史感的旧物件。在这个恢复了20世纪80年代乡村风格的古老村庄,观众可以走进每个庭院,触摸每个故事,感受一段时间的乡愁。

除了表现形式,《云下》还注入了许多现实的担忧,包括乡愁,包括改革开放时代普通农民的命运。

表演场面火爆的记者潘宇拍摄

有趣的是,在这里生活了几代的村民以演员的身份回到了这个空间。从村头的小路进入村庄,穿越时空,展示他们的故事。在许多片段表演之后,这些“普通”演员忍不住流泪。他们说每次演出都会让他们“感动”。

据首席制作人杜明东介绍,“只有峨眉山”是一种“生态表演”,融合了峨眉山当地的自然生态和人文生态。

令王潮歌非常满意的是,由于情节复杂,至少要去六次“云下”剧院才能看到院子里所有的情节故事。

“我希望演员和观众也是演员,能够独立地找到一些痕迹,找到故事的一部分。”“只有峨眉山”是一个人们非常熟悉的地方,但它完全被陌生的场景所包围。这是剧院魔术城。”王潮歌说:“我希望《只有峨眉山》能让观众来这里不仅能看到历史古迹,不仅能游览山川,更重要的是,能被感动。”

“只有峨眉山”剧照

对话王潮歌:把旅游变成快乐的旅行是一种误读。

对王潮歌的采访发生在首映后的晚上10点多。首映式当天,王潮歌完成了各种工作和繁忙的社交活动,与记者交谈了两个多小时。面试在午夜结束,但仍有一个工作会议在等着她。据说她的工作日程安排得如此之快,以至于这位90后的助手已经病了几次,但她仍然像往常一样精力充沛。

自从今年五月到达峨眉山以来,王潮歌一直没有回到她在北京的家。她和她的团队在这里生活和工作了将近半年,指挥了整个团队内外的500多人,最终完成了这个巨大的创作。据说在首映式前两天,她的团队已经把她的所有行李,包括杯子、碗和罐子,送到了下一站的工作地点,打算开始新一轮的“驻扎”。

从2004年与张艺谋、范悦合作《刘三姐印象》至今,他已经成为全国著名的个人品牌。王潮歌参与并见证了中国景观、文化和旅游融合的新时代。“只有峨眉山”的第一天,之前的“印象”和“再看”系列日历伙伴来到现场,留下了一张特别的“全家福”。

与王潮歌的对话在某种程度上也是回顾中国旅游业和表演艺术发展的一种方式。随着“文化与旅游一体化”新时代的到来,王潮歌及其旅游表演创作显然具有更广阔的发展空间。然而,在不断颠覆自己、寻找新形式的同时,王潮歌总是提到,旅游业不应该被误解为简单的娱乐。她一直在寻找中国传统文化的表达方式,并希望通过自己的作品向每个人讲述中华民族的历史和这种地方文化的积累。

“只有峨眉山”剧照

澎湃新闻:峨眉山只有三个观赏空间。下午和晚上至少要花五六个小时来观看整个部分并休息。此外,我不能一下子全部看到。我怎么会想到这么多作品?

王潮歌:事实上,你在简陋的村庄里看到的大量故事已经是我减肥的结果。我第一次写了这个村庄在过去100年里的变化。我在清朝开始写这个村子的故事。然后我写了关于中华民国,然后是“80”年,然后是现在,在很大的深度。不仅深度已经写好了,而且我已经安排好了。我们的演员已经演过清朝的故事了。但是后来我觉得这个数额太大了,而民国、清朝和现在上线与否,干脆我就把重点放在1980年。

然而,写了这么多故事后,我还是没有提及一切。我们正处在一个如此大的时代,这个时代给我们现在的人民带来的变化是颠覆性的,包括生活、身体、心理和命运。事实上,应该写更多。

另外,我想为什么只有游乐园能玩一天?我很生气。为什么不表演?

“只有峨眉山”剧照

澎湃新闻:你想把观众从操场拉回剧院。

王潮歌:我没那么说。我不想对别人认真。然而,我确实觉得我不喜欢“娱乐到死”这句话。我不认为我们穷到只有钱。我不认为不读诗,

阅读俱乐部有着国家的未来。我不认为在“11”和“51”的黄金周,我们会去一个游乐园,一个公园和一个快乐的地方,这是唯一可以去的地方。如果一个国家的厚度不足以沉淀,我认为我们没有未来。

澎湃新闻:的确,包括演员在内的许多观众今天哭了,尤其是因为想家。作品中有许多真实的原型故事吗?

王潮歌:你说得对,这个剧本很难写。首先,我需要很多面试。我需要在面试中净化我认为更有意义的东西。还有一些部分需要弥补。这些东西混合在一起。

我觉得流泪是很有可能的,因为这部作品的主题可能触及到人们内心最柔软的部分,无论你是老是年轻,无论你是城市还是农村,无论你受教育程度高还是低,无论你是富有还是贫穷,但你的内心可能有柔软的部分,所以这部作品,上层剧场和下层剧场分别在一些地方触动了人们的心灵,当我写它的时候,我流了几次泪。

走进每个庭院,触摸每个故事。澎湃新闻记者潘宇拍摄

“只有峨眉山”是一种“生态表演”,它融合了峨眉山当地的自然生态和人文生态。澎湃新闻记者潘宇拍摄

澎湃新闻:这部作品有很多现实的担忧,这很令人惊讶。因为这毕竟是一场旅游表演,想象力更像是一种大众娱乐。过去,很少有旅游作品表现出严肃的现实内容。

王潮歌:首先,我认为误解是把旅游变成快乐的旅行、快乐的游戏、放松的假期和放松。我认为这是对这件事最大的误解。

我不知道我去欧洲的时候是否看过罗马圆形大剧场,或者我是否参观了他们非常重要的博物馆,那里没有快乐的经历。他告诉你他们国家的历史,告诉你他们文化的积累,还有旅游业。

在山和水之间旅行,吃和喝,买便宜的纪念品,在一个地方拍照,这是一次旅行吗?我不这么认为。全世界的人都因为这样的行为而让我们恶心。他们都说你来这里时根本不想了解我们。你是买就买。拍张照。像你这样的人不会来。例如,当我去法国卢浮宫的时候,我找了“三宝”拍照,拍完照片就立刻跑了。法国人很震惊,但这是我们的旅行习惯。

来到峨眉山,你知道峨眉山吗?你知道它的历史和人民吗?你想知道吗?当你参观这些寺庙,看着群山,你离开了,然后你为昂贵的门票而责骂。有多少像我们国家这样珍贵的地方被旅游和旅游理念破坏了?

“只有峨眉山”剧照

澎湃新闻:这是你最新的“唯一”概念吗?

王潮歌:这是我工作和生活的理念。作为一名艺术家,我每天都如此努力地工作和奋斗。我只想让你有一些问题。我只是想让你不仅在所谓的旅行中拍照,还要看一看,听一听。离开后,你应该带些东西,而不是包里的10美元小玩意。你带着你的孩子和父母来了。我会在这里告诉他这个故事,让他知道一些关于这里的事情。因此,似乎我做的所有地方都是旅游目的地,但我们的作品没有一个是轻浮的。

澎湃新闻:你的“唯一”系列与之前的“印象”和“再见”系列最大的区别是什么?它是形式、概念还是内容?

王潮歌:在《印象》系列的现场演出中,他像赞美诗一样,赞美山川、人民的劳动和世界的非凡之美。在“再见”系列中,钢笔更深。我可以写关于人的命运,有一些史诗般的写作风格,就像我写关于敦煌,如何写关于王鲁园和文物,以及如何把它们拿回来。然而,说到“唯一”系列,我觉得范围更广,领域也更广。我不是指多剧场,但描述的事件更广泛。

现在我看到了第一部,然后《只有爱》、《只有河南》和《只有红楼梦》都在同时进行。

演出现场也是“魔幻戏剧之城”。风起云涌的记者潘宇

澎湃新闻:因为观看这部剧包含了前一部《再见》(See Rew)系列中的许多“沉浸”元素,它类似于一些外国沉浸剧,比如现在流行的《不眠之夜》。你看过这些外国作品吗?它们是如何将你自己的元素与东方特殊文化结合起来的?

王潮歌:你说的正是我想说的。我不羞于和任何人竞争。我不羞于向任何人学习。我认为对艺术家来说,最重要的不是学习,而是创造。创造是我们的职责。如果我的创造力耗尽,我看到我在某个地方做了什么,我将不得不离开学校。如果我还有力量,我愿意做一些新的事情。这就是我。或许其他人喜欢也没关系。但是我不喜欢和别人交换意见,也不想在向别人学习时过于松懈。这不是骄傲。我认为这是一个艺术家应该承担的责任。

这是第一次尝试这种形式来做“再见平遥”。我看过身临其境的戏剧,但我不同于它。他们没有戏剧,他们不是一个完整的戏剧,他们是一个探索性的空间,所有戏剧的集中和内涵都没有表达出来。我所有的太空探索和技术探索都是为了清晰地讲述这个故事。此时,我愿意使用任何手段,但我不会为了清晰地描述空间而用艺术来完成技术。这是非常不同的。他们可能用艺术来完成技术。我用科技来完成艺术。两者是不同的。

所以,我不认为我可以使用任何技术,但我不认为我从别人创造的东西中学到了什么。在此之前,沉浸感很受欢迎。在此之前,有老百老汇音乐剧。他们都非常好,非常棒。我极力为你鼓掌,但我们做不到。

“情境体验剧”是我提出的,包括“现场表演”。现在这个“戏剧魔幻城市”也是一样的。将来,一些理论家可能愿意定义一种表扬方法并细分规则和模式。这就是他们想做的。我不在乎。我将继续探索和寻找新的形式。

“只有峨眉山”剧照

澎湃新闻:所以你认为你所做的系列作品本质上是戏剧性的?

王潮歌:我想是的。

戏剧种类繁多,如《刘三姐印象》和《刘三姐印象》,这是15年前的第一次现场演出并取得突破。这比今天看到的“魔幻城市”的突破还要大。

因为那时,我们还处于晚会时代,当主持人说“下一个节目是什么”。那时,灯的颜色都是用纸改变的,红色的是红色的,绿色的是绿色的,换色器是一张纸。我们甚至没有看到今天的电脑灯。

15年前,一切都很古老。那时,卖票会受到报纸的批评,说这个人就是个臭烘烘的卖票人。他们认为这应该是一个奖励。

《刘三姐印象》的另一个突破是表演者包括渔民、鱼鹰、河水、山峰、月光和随风漂流的鱼腥味的水。我认为他们都是演员。他们可以马上表演。不一定是受过专业训练并从这样或那样的学院或大学毕业的专业舞者,或者那些台词不错的人,被称为演员。因此,当时提出的概念相当先进。

在云剧场下进入村庄标志

风起云涌的表演:现在旅游表演市场似乎越来越受欢迎。全国各地都在这样做。你对此有何评论,还是认为它很猖獗?

王潮歌:我不认为更多,而是更少。我认为应该更多。只有更多才能让泥沙一起流动。你允许它像你说的那样“泛滥”,你允许它特别广泛,建立我们的观看习惯,建立我们的消费习惯,并且会自动慢慢死去。如果它不总是在票房上赔钱,它会关门吗,但是如果它会,它会变得更好。你为什么不认为餐馆太多了?街道上有无尽的餐馆。以前,当我年轻的时候,我没有那么多餐馆。最多有一两家餐馆在街上。那时,大的东西会去餐馆。但是现在当有很多餐馆的时候,每个人都没有东西吃。因此,我认为目前的演出市场不够繁荣。雇员人数完全不够,所以越来越少。

澎湃新闻:但是你的大部分作品似乎卖得很好。你怎么想呢?

王潮歌:口碑是唯一的方法。今天,我们将开始第一轮,邀请大家做宣传。我们一个接一个地依靠选票。我们依靠看完之后出去说它很棒。你应该去看看。不去看它是绝对不可能的。你输了。你想要的是这个。我仍然关心观众中的每个人。

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