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注册送88体验金官方网站·面对电影,每个人都是配角

2020-01-11 09:54:52
海报设计:方序中设计理念:面对电影,每个人都是配角▲金马奖第55届主视觉海报海报以本届金马四个代表人物李安、侯孝贤;巩俐、小野的侧脸剪影为元素,组合成层峦叠嶂的山峰。一部电影,每个人都是配角,不论台前幕后,都不可或缺。

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注册送88体验金官方网站,金马奖自1962年创立以来,奖励了无数华语优秀电影和电影工作者。

也留下了不少蕴含深意、极具设计感的海报。

海报设计:方序中

设计理念:面对电影,每个人都是配角

▲金马奖第55届主视觉海报

海报以本届金马四个代表人物李安(台北金马影展执委会主席)、侯孝贤(金马电影学院院长);

巩俐(金马奖评审团主席)、小野(金马创投会议评审)的侧脸剪影为元素,组合成层峦叠嶂的山峰。

一部电影,每个人都是配角,不论台前幕后,都不可或缺。

海报设计:方序中

设计理念:致敬[春光乍泄]、 “happy together”——电影之乐,乐在一同

2017年正值[春光乍泄]问世20周年,方序中从这部电影中找到灵感设计海报。

最后,由王家卫亲自挑选其中两张,作为本届金马奖的两款主视觉海报。

▲金马奖第54届主视觉海报“影痴版”

这版海报将[春光乍泄]里的瀑布画面,投映到形态万千的布幕上。

方序中表示:“对我来说,电影就像一场梦,而主视觉中出现的那个瀑布,就象征着梦境。

在创作时我将自我投射成主视觉中的人物,而瀑布代表着梦想的世界,两者从小到大,建构出完整的电影感。”

另一款海报则是,张国荣、梁朝伟在布宜诺斯艾利斯的天台上。

▲此款海报被称为“粉丝版”

海报设计除了致敬[春光乍泄],金马执委会也有心借其英文片名“happy together”之意,传达“电影之乐,乐在一同”的概念。

海报设计:黄海

设计理念:致敬[牯岭街少年杀人事件]、电影之光

黄海曾为[黄金时代]、[一代宗师]、[太阳照常升起]、[寻龙诀]等影片设计海报。

▲金马奖第53届主视觉海报

他以杨德昌[牯岭街少年杀人事件]为灵感,选定当年14岁的张震抬头以手电筒照亮空中的影像。

除了向经典致敬,也带出“电影之光:回看来时,照亮前行”的期许。

海报设计:张叔平

设计理念:致敬[侠女]

1975年[侠女]在第二十八届戛纳电影节夺得技术大奖。

这不仅是华语电影的里程碑,将武侠类型成功推向国际,也让[侠女]的身影成为经典。

▲金马奖第52届主视觉海报

海报用烫金的“金马52”大字,搭配简约笔绘勾勒出的侠女形象。

其中“52”融合了电影由“胶卷”步向“数位”的概念,既复古又充满现代感。

海报设计:萧青阳

设计理念:金马即经典

由于萧青阳念念不忘儿时,金马奖得主手握奖座的欣喜姿态以及朗朗上口的“金马奔腾”旋律。

他决定要找回印象最深刻但近年较少被用在主视觉上的金马头logo,并赋予它全新的意义。

▲金马奖第51届主视觉海报

“5”字内的金马图腾纹样,“1”字最顶端金马头,俨然一支尊贵马头权杖,彰显着其在电影领域的权威性。

海报设计:聂永真

掌镜:夏永康

50周年的主视觉海报,简约不失典雅。

得到了主席侯孝贤和学美术出身的纪录片导演杨力州,大力赞赏。

▲金马奖第50届主视觉海报

两条线条勾勒出类似放映机投射光线的效果,放映机投射成的“5”字,暗喻马的几何抽象形;

而“金马50大使”张曼玉的影像被局部切割,搭配“50”字样更显韵味悠长。

海报设计:几米

设计风格:简单童趣、生机勃勃

绘本作家几米相隔十年再次为金马创作主视觉,采用油画的方式创作。

那时的金马还没有走性冷淡风,偏爱可爱挂。

▲金马奖第49届主视觉海报

主图一匹骏马载着小男孩,跨越山河大海,追逐光与影。

两幅小图是一对盛装打扮的辣马与帅马,几米笑称他们为参加金马影展盛装打扮。

海报设计:林小乙

设计理念:展现电影灵魂

八九十年代,手持摄影成为艺术电影的主流拍摄方式。

这种不断手动上发条和更换底片的旧时机器,“强迫”拍摄者更加专注于霎那间的凝视。

随着两千年后,摄影进入便利的数字化时代,手持摄影貌似成了一门“陈旧的技术”。

但设计师林小乙认为,与数字化摄影技术相比,旧式机器让她觉得更接近电影的本质,最能展现电影的灵魂。

▲金马奖第48届主视觉海报

海报中的男生,手持摄影机,拍下属于电影的质感。

海报设计:王志弘

设计理念:静止“动”图

本届金马奖主视觉海报需要在一张静止的海报中呈现“动”的概念。

▲金马奖第47届主视觉海报

王志弘选择用一秒可连续拍摄十张照片的高速摄影机,拍摄玻璃破碎的瞬间。

再加入一个由播放(play)与暂停(pause)键所组成的识别符号,分别代表了“动”与“静”。

回归电影本质:每秒24帧的画面。

海报设计:王志弘

设计理念:致敬摄影师

本届金马国际影展主题是“致敬摄影师”,王志弘从摄影大师李屏宾拍摄的照片中,找到了灵感。

▲金马奖第46届主视觉海报

一个穿着礼服的“摄影机人”,跑出主画面,凸显了电影节的概念主题。

其身后是一群工作人员,为了场景迁移扛着电影机器,在荒漠中移动。

这就是电影工作的真实写照。

海报设计:聂永真

设计理念:抽象极简

从50周年的海报就可以看出聂永真的风格,是返璞归真的极简风。

他抛弃了前几届视觉较繁复的画法。

▲金马奖第45届主视觉海报

用简单色块、几何图形,打造出一幅抽象感极强的海报。

海报设计:river kuo

设计理念:飞向未来

本届金马国际影展以“从叛逆、重生到融合─飞向未来”为主题。

▲金马奖第44届主视觉海报

由不同电影人组合成的海报主角,与各种物件连结成超现实画面,右上角的金马头也隐藏其中。

展现“融合”与“重生”的内涵,“叛逆”与“革新”的精神。

海报设计:聂蕙云

设计理念:致敬台湾电影50周年

台湾电影50周年,海报回归传统中国风。

▲金马奖第43届主视觉海报

写实的花卉与想象的刺绣花卉,一并插入瓷瓶中。

身着民国、清代、唐代服饰的当代电影角色依靠其中。

一只台湾蓝鹊栖在花枝上。

“繁花盛开”的主题不言而喻。

海报设计:吴孟芸

设计理念:分享盛宴的喜悦

每年冬天,华语电影圈的目光会逐渐聚焦在金马奖上。

这种齐聚一堂分享盛宴的喜悦,便成为插画家吴孟芸设计的起点。

▲金马奖第42届主视觉海报

▲金马奖第42届电影人版海报、两者互动版海报、观影人版海报

拍摄机器、胶片、放映机等影像制作播放相关的抽象元素,拼贴成一个具象的人形轮廓。

强化“眼睛”这一元素,强调观影者与电影人的沟通。

颇有欧洲蒸汽朋克风的感觉。

海报设计:陈炳旭

设计主题:光影与梦想

金马执委会被陈炳旭笔下梦幻的插画作品吸引,觉得他作品中超现实题材与电影意境非常贴近。

▲金马奖第41届主视觉海报

海报以象征梦想的彩虹为主题,站在彩虹上的人怀抱彩虹。

而台北和台中的影展时间与电影院地址,都被巧妙点缀在远方的虹弯上。

▲金马奖第41届海报颁奖典礼版

这款海报中的人站在放映机箱上,彩虹的光谱则是放映机射出来的光影。

陈炳旭觉得,彩虹即梦想,电影人从事将梦想变为现实的工作,观众则透过电影的放映体验了梦想。

海报设计:不详

设计理念:现代与传统的结合

海报将现代与传统结合,向经典致敬,充满民族文化与不同时代的特点。

▲金马奖第40届主视觉海报

金马奖海报中的人物、汽车和高楼,体现出了一种现代的社会气息。

而传统风格的建筑,及建筑上的[梁山伯与祝英台]、[猛龙过江]等电影画面,又呈现着经典的烙印。

海报设计:几米

这是金马影展第一次采用插画为海报设计。

▲金马奖第39届主视觉海报

简单的电影院看电影日常,海报下方还开了一道小门。

勾勒出其乐融融观影气氛的同时,也指出了电影模糊现实与虚幻的魔力。

海报设计:张治伦

设计理念:创作不易

2001年开始金马执委会找张治伦设计主视觉海报。

▲金马奖第38届主视觉海报

用前卫的怀孕母亲,暗喻电影创作过程的不易与辛苦。

因为这款海报,在当时颇受好评,此后每年都会有设计师、插画师等艺术创作者参与到主视觉海报的设计中。

2001年之前的金马海报,资料略少也缺乏设计感。

就把找到与大家分享一下。

▲第28届台北金马影展海报(1991年)

这一年最佳剧情片奖得主非杨德昌的[牯岭街少年杀人事件]莫属。

▲第26届台北金马影展海报(1989年)

侯孝贤凭借[悲情城市]拿到最佳导演,张曼玉靠[三个女人的故事](又名[人在纽约])拿到了人生中第一个影后。

▲第17届台北金马影展海报(1980年)

这一年的侯孝贤还是最佳影片[早安台北]的编剧,转年他就拍摄了自己的第一部长片[就是溜溜的她](1981年)。

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